第四百三十九章 直面生活

薪越 / 著投票加入书签

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    《一声叹息》下档后,冯晓刚轻松下来,要休息一阵。

    这不是说14他就搁在家里休息,不到公司上班了,而是指精神上的放松,每天不用考虑那么多事儿,有时间闲聊唠嗑。

    家庭问题不是一朝一夕能解决的,要慢慢的来。

    冯晓刚是个闲不住的人,脑子里有不少有意思的点子,他在公司里和创作人员聊天,把这些点子转化成一个个故事。

    这些故事兴许某一天就会被拍成电影。

    作为好梦公司的领导层,冯晓刚对公司的发展相当关注。

    在《卧虎藏龙》这个项目上,无论是韩三评还是王钟军都觉得林子轩玩大了,过于冒险。

    但在好梦公司内部却没有不同的声音,首先是大家沟通的好。

    刚开始写《卧虎藏龙》的时候,林子轩就和冯晓刚、葛尤两人说了全盘的计划,那时候他们的感觉和韩三评差不多,认为这一步走的太冒险。

    林子轩就说咱们一步步的来,到时候再看,这让他们有了心理准备。

    几年过去,从武侠小说到电视剧,再到用《小城之春》让俞菲鸿在欧洲影坛有了知名度,和李桉谈妥拍片事宜,整个计划按部就班的进行。

    从目前来看,一切相当顺利,合乎他们的预期。

    好梦公司要发展壮大,走国际化路线,拍摄商业大片,这都是必由之路。

    这次投资两千五百万参与到一部大片的制作当中,无论成败,都是宝贵的经验。

    其次,林子轩以往的成功给了他们信心,虽然不能说是盲目的相信林子轩,但在林子轩没失败之前,他们没有怀疑的理由。

    最后,三人朋友多年,彼此知根知底,这点信任还是有的。

    再说了,林子轩的身价不菲,作为畅销书作家,光是去年的版税收入就有上千万。

    粗略估计,林子轩和慕姗姗的总资产超过两千万,这还不包括他们住的四合院,投资的饭馆,以及其他无形的资产。

    比如《姗姗访谈录》这块招牌就值五百万。

    葛尤虽然是国内顶尖的演员,拍戏和广告的收入很高,但他的产量不高,不懂得投资理财,估计只有上千万的资产。

    冯晓刚的收入来源主要是电影,除了导演的片酬还有电影票房的分账。

    在《一声叹息》两千五百万的票房里,好梦公司能拿到八百万,冯晓刚分到一百万。

    通过电影和公司的分红,这些年冯晓刚的总收入应该有七百多万。

    可以说,他们三人都是中产阶级了,基本上不会为了钱发愁。

    即便是《卧虎藏龙》真的赔了,也动摇不了他们的根基,所以,相对于韩三评和王钟军,好梦公司的领导层相当淡定。

    至于于东,他为能参与到这种国际化的合作而兴奋。

    既然林子轩做出了要拍《卧虎藏龙》的决定,他只要认真的执行这个计划就行了,每一个电影项目都存在着风险,不到最后谁也不知道会不会赔本。

    《泰坦尼克号》当初没有人看好,就连电影公司都做好了破产的准备,可结果呢。

    只能说,一切皆有可能。

    这两天,冯晓刚到《回家》剧组里转了转,按照他的说法,就是看看文艺片是怎么拍的。

    作为半路出家的导演,冯晓刚的导演手法一半是在剧组学的,一半是自个琢磨出来的。

    从电视剧到电影,他整合了一套自己的东西,这些东西在拍娱乐片上获得了成功,不过他对文艺片没有太深刻的认知。

    《一声叹息》更多的是倾注了他自身的经历,所以拍的鲜活生动。

    张国粒说冯晓刚拍文艺片拍不过张亿谋,这话很实在。

    过完年后,林晓玲把《回家》中1997年的戏份拍的差不多了。

    犯人陶兰回到家里,引起了新的家庭矛盾。

    十七年过去了,这个家庭仍然没有摆脱当年事件的影响,他们都没有走出过去的阴影。

    继父这些年想的都是在陶兰回来前搬出去住,母亲一方面希望女儿回家,另一方面又不知道该怎么面对回家后的女儿。

    被这个时代抛下的不只是在监狱里的陶兰,还有在监狱外的父母。

    陶兰的回家打破了家里脆弱的平衡,三人处在矛盾和尴尬之中,不知道如何相处。

    女警察的出现化解了这种尴尬,为了感谢女警察送陶兰回家,做母亲的张罗着晚饭,维持着这个家庭的正常运转。

    似乎只有忙碌起来才能让生活继续向前,不至于停滞。

    这一段在封闭空间里的戏份,最为考验演员的演技,陶兰和父母三人之间的状态,既紧张又微妙,有很大的发挥空间。

    徐晶蕾扮演的女警察作为局外人,起到调解和润滑的作用。

    这是整部戏的关键,拍好了才能感染观众,否则就是一部失败之作。

    林晓玲依旧采取冷静客观的拍摄方式,就像是站在一旁看着这个家庭正在发生的事情,不带有任何的主观色彩,不参与进去。

    摄影机只起到记录的作用,冷冰冰的镜头映射出现实的生活。

    冯晓刚在一旁看着,能感觉到这和他的拍摄方式不同,他喜欢把嬉笑怒骂,个人感情加入到影片中,真正的沉浸进去,他的影片导演的参与度很高。

    张亿谋的文艺片同样不会这么拍,在第五代导演中,张亿谋是个追求浪漫和激情的人,不会那么的写实,还是会有些戏剧性的东西。

    林晓玲的这种拍摄方式是第六代导演惯常使用的手法,直面生活,冷静旁观。

    如果是冯晓刚来拍这段戏,他会安排一些巧合化解这个家庭的矛盾。

    比如继父发现当初冤枉了陶兰,那五块钱不是陶兰偷拿的,而是他自己的女儿偷拿的,从而让继父心怀愧疚,原谅了陶兰。

    如果是张亿谋,他会通过房间里装饰的颜色衬托各人的内心,他的摄影机不是旁观,而是要拍出演员的内心世界。

    在林晓玲的这个故事里,陶兰最终跪在继父面前,承认是自己偷拿了那五块钱。

    为了让继父放下过去的包袱,解开心结,她愿意替于小琴保守这个秘密。

    经过十七年的监狱生活,谁拿的那五块钱已经不重要了,重要的是这个家庭需要重新开始生活,他们以后还有很长的路要走。(未完待续。)